No se puede agregar mucho a una de las mejores pelĆculas de la historia del cine. Es irreprochable la forma en que Francis Ford Coppola abordĆ³ la historia de Mario Puzo para el cine.
En ese entonces el realizador era muy joven y tenĆa solamente alguna pelĆculas menores sin importancia, que servĆan mĆ”s como ejercicios cinematogrĆ”ficos que largometrajes efectivos. AĆŗn asĆ Paramount Pictures le ofreciĆ³ el trabajo de adaptar y dirigir, junto con Mario Puzo, El padrino.
El escritor neoyorquino, Mario Puzo, ya habĆa hecho historia con su novela en 1969, con mĆ”s de diez millones de copias vendidas y estuvo 67 semanas entre los libros mĆ”s vendidos en las listas del New York Times. Paramount Pictures se compra los derechos de la novela y decide escoger a un realizador novato, endeudado, con Tres pelĆculas que lejos de ser Ć©xitos, representaron nĆŗmeros rojos.
La apuesta de Paramount era muy fuerte a Coppola. Lo que le gustaba a la productora es que Coppola era de ascendencia italoamericana. En el proyecto se habĆa considerado a Elia Khazan y Sergio Leone. Sin embargo era una tendencia de esa dĆ©cada confiar importantes proyectos a talentos noveles para manejar grandes producciones.
AĆŗn asĆ, no creamos que Coppola estaba muy interesado en realizar una pelĆcula de gansters, sino todo lo contrario. Pero cĆ³mo su economĆa personal no estaba del todo bien, pues se vio forzado a aceptar por un pago de 125 mil dlls y un 6% de la taquilla.
El trabajo de guion de Coppola con Puzo fue muy cercano. En habitaciones contiguas se pasaban borradores de lo que serĆan algunas situaciones de la novela que podrĆan estar en la primera pelĆcula y otras en una posible secuela.
De esta manera, El padrino se volviĆ³ una obra del cine neoclĆ”sico al mĆ”s puro estilo del cine de los aƱos cuarenta de los Estados Unidos. Aunque Coppola incorporĆ³ mucho de su propia dinĆ”mica familiar, logrĆ³ amalgamar la historia de Puzo y sus propias anĆ©cdotas como descendiente italiano viviendo en norteamerica.
Para Coppola, El padrino era su primer gran pelĆcula. Dementia 13 (1963) fue uno de sus proyectos mĆ”s importantes, pero era bastante infravalorado. Sus colegas de generaciĆ³n, Bryan de Palma y MartĆn Scosese crecieron personal y profesionalmente con Ć©l y fueron los que le aconsejaron que aceptara el proyecto.
A partir de 1972 y despuĆ©s de El padrino, Francis Ford Coppola se convirtiĆ³ en el realizador y autor cinematogrĆ”fico norteamericano mĆ”s importante de la dĆ©cada. Con cuatro pelĆculas nivel āobras maestrasā como: El padrino (1972), The conversation (1974), El padrino 2 (1974) y Apocalipsis Now (1979). Todo esto con una solidez y tĆ©cnica cinematogrĆ”fica fuerte, contundente, pero ahora con el tiempo, inapelable.
Marlon Brando fue la primera opciĆ³n para ambos, tanto Coppola como Puzo, para interpretar a Vito Corleone. Aunque el actor tenĆa fama de ser un actor problema y sus dos pelĆculas anteriores habĆan sido un rotundo fracaso, se le pidiĆ³ que hiciera una prueba de casting bajo estrictas reglas de la productora y Coppola. Se le redujo el salario a 50 mil dlls, mucho menos de lo que ganaba ya como un veterano de Hollywood. El actor era tan problemĆ”tico y difĆcil que cuando gano el Oscar como Mejor Actor, no asistiĆ³ a la ceremonia, enviando a una nativa norteamericana a recoger su premio, en protesta del histĆ³rico abuso y desplazamiento cultural que los fundadores de los Estados Unidos habĆan causado a estas tribus.
Casualmente, en ese tiempo se filtrĆ³ una conversaciĆ³n de la mafia italiana, La cosa nostra, donde expresaban que el actor ideal para interpretar a Vito era Paul Newman. Tampoco nadie querĆa a Al Pacino y Paramount Pictures colocĆ³ un vigilante a Coppola para mantenerlo a raya en todas las decisiones creativas, incluida su idea de Al Pacino como Michael Corleone.
Las tensiones dentro de Paramount por todas las decisiones de Coppola dentro de la producciĆ³n hicieron que Coppola hiciera casting para este personaje, que mĆ”s adelante se convertirĆa en el mĆ”s importante de la historia: Robert DeNiro, MartĆn Sheen y James Caan, hicieron pruebas pero ninguno se quedĆ³ con el personaje, auqnue sĆ dentro de la pelĆcula. No podĆan decidirse por ninguno, lo demĆ”s es historia. Robert DeNiro fue escogido para la segunda parte, interpretando a Vito Corleone de joven, personaje por el que ganĆ³ el Oscar a mejor actor.
De esta forma desde el guion, la historia y la novela de El padrino es la mejor mezcla entre un cine neoclĆ”sico cinematogrĆ”fico y el melodrama novelesco con el cine de gansters. Una mezcla que resultĆ³ brutal, demencial y que ahora es una de las obras de la historia del cine mĆ”s fuerte y respetada de todos los tiempos.
Ahora ya se encuentra en cines por pocos dĆas para verla en una ediciĆ³n remasterizada, restaurada por su 50 aniversario, que por supuesto deberĆan a ver todos ya este fin de semana cueste lo que cuesta. Ā”Imperdible!
Por Luis Toriz
Sitio web:Ā https://cineofata.blogspot.com/
Twitter: @JonathanToriz
Facebook: @CDesclasificandoElCine
Instagram: @elultimovivo
Oculus Todo El cine 